清晨，季凡坐在二楼的健身房内照常修炼完太清气功，站起身来只感觉头脑中一片空明，浑身上下说不出的神清气爽，来到露台向远处眺望，秀丽的平阳湖笼罩在清淡如烟的薄雾中，如诗如画的美景令人心旷神怡。

子季凡见此优雅宜人的景色顿时萌发了创作的冲动，于是他取来宣纸和笔墨，望着远处的湖光山色神情凝重静而忘我地沉浸于画境之中。季凡选用的是极富个性、纯正的笔墨观，在秉承勾勒加点染笔墨程式的前提下，在解构写生丘壑境象时，更注重西方美学中的情感投入和东晋顾恺之的迁想妙得理论，更注重对真山实水的心察和心灵感悟，把观察的自然转化为体悟的自然，把经历之境转化为心思之境，以混沌的笔墨语言在古雅的风格中流溢出一种清新的气象。

“明代山水大家董其昌曾说过：‘以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水不如画。’

中华大地，无山不美，无水不秀。你这幅山水画透露着一股清静之气韵，既展露了自己清晰的个性风格，又使人陶醉于天地间充盈的清丽和秀美之中，尽谙画水宜得势，闻之似有声的神韵，果然是幅好画。”黄欣怡不知什么时候站在了季凡身后品评道。

季凡闻之淡然一笑说道：“古往今来，真正作为绘画艺术珍品流传下来的，往往与作者的品格、气节、学问、胸襟、境界、包涵甚广有很大关系。志趣不高，无以言境界。

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