《通志·乐略》有三十六杂曲之目，较为知名的，包括了：蔡氏五弄、幽兰、白雪、清调、胡笳、广陵散、楚妃叹、风入松、乌夜啼、石上流泉、阳春弄等。这些名目，或表初造的来历，或注乐器的名称，或借由某种事物的形象来隐喻此曲情境之所近。

《风入松》并无本事，算是一种练习指法的曲子，故以为曲有名而必欲归之于古代的名家，就有人说这是晋代嵇康所作，然而这也只是附会而已。

到了宋人作词，属双调，七十四字，有平仄两格。平韵格增减字有七十二字、七十三字、七十六字等好几种体例。发展到南宋以后，又以晏几道、吴文英之作为正体，仄韵格便不流行了。不过，这还都是唐代以后景况—声词之事，已为文章所夺，琴曲本务，自为乐师所专；写作者也就逐渐脱离了音乐。

在盛唐濬和尚而言，文字只是曲式的附庸，充其量就是曲谱的提示，即使有以古曲谱配词的尝试，也仅仅是呼应原曲所展现的种种技法或情感而已。

《风入松》这样的练习曲是把抚琴的两手喻为二物，其一为风，其一为松。风与松原本都是无声之物，一旦风入松间，松带风行，便形成了交响。针针叶叶，密密疏疏，瞬逾千万的变化，其声正如庄子所形容的“大木百围之窍穴”，激昂的，像是海涛澎湃，尖锐的，像是箭簇呼啸。仔细追摹，仿佛听见人斥骂欢笑，或是喟叹呼吸，也可以听出嗷嗷嘶喊，也可以听出喁喁呢喃。

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